杜拉拉为何活在男权阴影下

2020-06-30 11:56 房产门户

老别

因为制作水准其实相距甚远,大概没有人真的将《杜拉拉升职记》与《穿普拉达的女王》相提并论,但因为两部片子都是环抱一个职场“灰姑娘”的事情与爱情故事展开,照样可以从商业片子所投合的受众生理中,折射出一些在器械方语境下的性别话题。

在叙事布局的设计上,《穿普拉达的女王》因此职场“灰姑娘”与女魔头上司的比武为主线,“灰姑娘”与男友的爱情胶葛以及与一个职场浪子的一夜情为辅线,其套路也无非是好莱坞轻笑剧的亲夷易近路线,误入时尚圈而掉去自我,着末离开名利场又找回幸福。但《欲望都会》的导演大年夜卫·弗兰克将这些俗套的桥段编织得还算自然,每小我物都自力丰满,并不感觉矫情。印象对照深刻的几个片段是,灰姑娘在女魔头家里不小心发清楚明了上司的家庭胶葛,镜头说话点到为止,虽然暗射了“铁娘子”私人生活的反面谐,但涓滴没有男性视角的嘲讽,反而适可而止地展示了一个势力巨后代性的坚韧与哑忍。别的,“灰姑娘”在与那位风骚倜傥的职场浪子一夜情之后,由于各种缘故原由幡然悔悟,抉择重回男友身旁,作为一夜情的引诱方,那位男性当事人的眼神只管略显失,照样充溢祝福,也算是熟谙弄柳拈花之术,并固守偶一为之之道。

而在《杜拉拉升职记》里,全部故事险些便是一个错进错出的三角恋,刚愎自用、自以为是的男贩卖总监,与尖酸刻薄、率性偏执的行政部女上司,再加上外表荏弱、实则要强的杜拉拉,前两者由于脾气冲突而终,后两者由于偶一为之而始。两段恋情都被导演克意置于一个完全禁止任何办公室恋情的封闭情况下处置惩罚,有点令人啼笑皆非。我在看到杜拉拉与男总监一夜情之后不久,即被调任后者的贴身秘书时,差一点脱口而出:这算潜规则么?

和《穿普拉达女王》里的一夜情比拟,这个一脸莫名其妙的傲慢的男总监,比较其事前的装作羞怯和事后的故作冷酷,怎么看,都怎么让人感觉,杜拉拉不过是他得心应手拈来的一只廉价猎物。而脾气坦直的女上司,试图挽回与男总监的关系未果,终极又为了这位总监的出路而主动放弃事情,着末干脆从导演的叙事路线里消掉,也不免让人揣度,在导演的潜台词里:假如不能像杜拉拉一样智慧地平衡好奇迹与汉子的奥妙关系,结果无一例外,便是出局。

在《穿普拉达的女王》里,男性始终都是配角,以致那位自以为占了便宜的帅哥,到头来也不过是“灰姑娘”一次率性所偷吃的甜点。而到了《杜拉拉升职记》里,“灰姑娘”和“女魔头”居然都成了一个自私、软弱、滥情的汉子进退自若的正餐?剧中多处着重描绘浩繁女人员在醉生梦逝世的公司酒会上,对历位男性高管眼神迷糊的窃窃耳语,其实让人反胃。

当故事结尾时,我们看到《穿普拉达的女王》里的灰姑娘从新选择了一份通俗、低调的事情,并从新回到憨厚、朴实的男友身边时,只管知道是俗套的大年夜团聚,照样会会心一笑,信托他们会有简单美好的爱情和出路。但在《杜拉拉升职记》的结尾,导演复制了《甜蜜蜜》的桥段,让已然是新版“女魔头”的杜拉拉和已经离职的前贩卖总监,在异国异域从新拥吻时,除了感觉莫名其妙,一点都不知道他们牵强的幸福在哪里。

在当下这个生活资源膨胀到连个体自力以致个体自由都难以保障的社会里,小我权利与意志的声张又从何谈起。在外部情况的逼仄下,家庭关系险些被彻底压缩成对象组合,即男女双方根据彼此的谋生技能与社会资本优化重组,结成抗风险能力最大年夜的利益合营体。很显然在这种博弈关系下,传统文化的“男主外”思惟给予了男性主体更大年夜的角色压力。所谓“剩女”的讽喻也好,“铁娘子”的吊诡也罢,无非都是被男性话语权放大年夜的普遍性焦炙。从这个角度来说,纯真探究女权或者男权的意义或许不大年夜。只有在一个健全的社会里,个体庄严甚至性别庄严,才有立论的可能。以是我们着末看到:对女性充溢敬意、以致带有女性视角的《穿普拉达的女王》,是一部男性导演的片子;而主动投合男性代价不雅的《杜拉拉升职记》,却是一部女性导演的作品。

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